还有 2 天,奥斯卡就要颁奖了。

影后的归属一向都是焦点之一。

尤其今年的竞争还挺激烈。

除了 Lady Gaga 不被看好之外,其他四位获奖都有可能。

而单论演技,最有力的竞争者有两位。

一位,是《宠儿》里王后的扮演者奥利维娅科尔曼

另一位奇梦人地冥,则是香玉押注的影后人选——

《贤妻》

The Wife

格伦克洛斯,此前已经凭借该片获得了金球奖最佳女主

现年 71 岁的她,以细腻而具有爆发力的演技,给人留下了深刻的印象。

除了偶尔在《银河护卫bhsw队》《奥比岛梦回童年魔鬼》这样的娱乐大片中,露个脸;

《银河护卫队》

更多活跃在剧情片和百老汇的戏剧表演中。

曾拿过三个艾美奖,三个托尼奖,两个金球奖;

并凭陶成德借《雌雄莫辨》《危险关系》等片,七次提名奥斯卡

而这一次,奥斯卡是时候颁给她一个小金人了。

《贤妻》的开头,是一对非常可爱的老夫妻

老头半夜不睡觉,起床吃糖。

完了还要跟妻子来一发。

对她说,「你就幻想我是沙滩上的一个年轻小伙,缓缓向你走来,掏出了巨大的...」

白发苍苍的年纪,还这么充满趣味和兴致,很有爱了。

后来我们发现,两人原来是在等一个电话。

铃声响起,那头传来「恭喜你获得诺贝尔文学奖」的声音。

哇塞,这老头是个大文豪啊!

两人获奖后灵能百分百,官神,旗米拉论坛的反应更是可爱了,开心地在床上跳着唱歌

然而随着剧情推进,我们发现这对夫妻间有一种「微妙的紧张感」。

每当丈夫在众人前夸赞妻子的时候,琼的脸上总是闪现出「不自然的神情」。

而且,乔的性格也太「浅」了点叭。

他浮夸,易怒,且言辞粗鲁。

日常用语根本离911sss不开屎尿屁,垃圾(Shit)、操(Fucking)。

唯一有田加童点大家风度的,就是在背诵名人名言时无限打猎4,但大多数时候也是掉书袋,根本没有自己的想法。

走哪吃那,嘴巴总是在嚼东西

来到瑞典的总统套房,都是「哦这瓶酒不错,这巧克力好吃」。

待人接物根本不走心。

前脚刚说「律师送的这瓶酒真是垃圾」,然后转头对儿子说「你要把这瓶酒拿到房间里喝吗?」

拜托,你嫌弃的东西给儿子用,是亲爹吗。

儿子大卫当青州婴贝儿然气鼓鼓说「不要」。

更要命的是,这老头看到年轻漂亮的女孩时,眼睛总挪不开

相反,妻子琼却非常稳重细腻,有很强的观察能力。

到房间里凌念慈第一眼看的就是这里陈列的书籍。

谁更像一位洞悉人性获得诺贝尔奖的作家?

这就是「贤妻」:一位替丈夫写小说,并最终帮丈夫拿到诺贝尔奖的妻子

在影片的大约 10 分钟左右,细心的观众大概能够猜出来,丈夫的诺贝尔奖是假的。

在前往瑞典的飞机上,一位颇为机敏的传记作家走过来问候,话里有话——

我认为,人们没有给予配偶足够的荣誉

而后续通过闪回,我们发现,真正具有文学才能的人,是琼

两人原本是师生。

乔年轻时开朗帅气,并且是一所大学的文学教授。

能够单手捏碎核桃,展现男子力。

随口就来一段《尤利西斯》节选,令迷妹星星眼。

很快,琼爱上了他。

两人发展出一段婚外情,后来结为夫妻,并开始了长达四五十年的「写作伙伴」关系。

所以最大的悬疑点就是:代笔,为了什么?

这部电影最吊诡的地方在于:它发生在 21 世纪。

两人相识于 1958 年,这之后美国社会发生了一系列颠覆性的革命,嬉皮士性解放和平权运动此起彼伏。

在经历了那样超奥特神话疯狂的社会氛围之后,妻子依然选择做一个传统的「男人背后的女人」,就很令人疑惑了。

有才华的女作家给丈夫代笔,有历史真实案例。

比如 1873 年出生的法国国宝级女作家柯莱特,她年轻的时候给第一任丈夫代笔,写女女向的爱欲小说,大受欢迎。

但就算是 100 多年前,柯莱特后来也自己出来单干了。

她以自己的名字发表了很多轰动的作品。

(凯拉奈特莉主演了《柯莱特》)

所以,一个才华高到诺贝尔奖级别的女作家,在 21 世纪选择做影子写手,这就很令人费解。

影片给出了几点解释:

1、前辈的失败。

活动上,她认识了一个前辈女作家。

郁郁不得志,告诫她不要抱希望,因为出版业是男才不是鲁蛇人的天下。

「他们掌控行业资源,而他们不会认真对待一部女人的作品」

这就有点把琼吓着了。

2、现实压力。

当她去出版社实习,端茶倒水时听到男同事们的谈话。

在议论楚王宁奕一部女作家投稿的小说,他花椒木的作用们决定不出版。

写的很好,但是感觉太软了,「女人的观点嘛,不是很吸引我」。

于是琼就彻底心凉了,认为自己的作品永远得不到出版。

3、因为爱情。

乔完成了第一部小说的初稿,琼看完表示很糟糕。

然后乔就怒了,吵着要分手。

「你如果不认可我作为一个作家的能力,我风神王座入口在哪就没法跟你在一起」

琼就哄他,说「不不不,你的构思是很棒的,要不要我帮你修改一下?」

这就踏上了影子写手的道路。

其实以上三点都只是表面原因,我认为琼决心站在乔的身后,在于她没有原初的写作动机。

一言以蔽之,琼的「自我」非常非常虚弱。

在一场情绪大爆发的争吵戏里,琼坦言,那些成功的小说,都来源于乔一次次出轨带来的痛苦。

他的浮夸庸俗和虚伪做作,都成了琼写作的灵感。

所以到最后琼受不了要离婚,吵到房顶都炸了,乔反问一句「如果我真是一个麻木不仁的庸才,你 TM 当初为什么要嫁给我?」。

琼听到这里,一下子就慌了

此问题正中靶心——

如果说丈夫「窃取」了她的名声和成果,那么这种「窃取」也是经过她允许的,甚至是她自己主动选择的。

说实话,乔除了自大虚伪爱出轨之外,并不是一个多么有操控欲的人。

从他与前妻卡罗尔相处的一个小细节就可以看出来。

当时他让卡罗尔拿领带,卡罗尔直接恶狠狠地从二楼扔下来

乔的性格里,有很多懦弱的成分。

这就进入到一个非常有意思的命题:有些女性在一段关系里过得痛苦,但她选择不反抗。

如果离开了乔,琼或许就真的没有表达欲了。

有的妻子离开了渣男丈夫,或许也就真的没有价值感了。

但影片也就到此为止,它并没有去进一步探讨关于「女性自我」的议题。

香玉的一个基本观点是,任何一个人,不论老少男女,都希望在这个世界里获得存在感和参与感,这是形成坚定「自我」的重要途径。

然而大多数的历史时间里,文化对于女孩子的影响是:「男性征服世界,女性则征服男性」。

也就是说,如果女性想要与客观世界发生联系,就必须要通过男性这个中海口有轨电车1号线介来达成。

换成村头大姨的话就是,「女孩子是一定要结婚的嘛,不然不正常」。

诺贝尔奖晚宴上,南一希雨瑞典国王侧身问她,你自己有什么职业吗?

她回「我是制造国王的人」(Kingmaker)。

这名头很响,然而她说完,表情僵在那里,久久陷入一种落寞的情绪里。

她明明具备成为王者的能力和智慧,又为什么偏偏要往后退呢?

格伦克洛斯在金球奖上回忆了自己的母亲——

她父水坑虐猫母在十八岁就结婚,母亲全身心照顾丈黄婷婷灯神夫和孩子,却总感觉「自己一事无成」。

克洛斯当然觉得母亲很伟大,但她也十分理解那份心情「在你的内心,有一个和现实生活中的你完全无关的人,那才是你真正想成为的人,那才是让你觉得有成就感的自己」。

我们常常把女性的价值,与母亲和妻子的社会角色绑定在一起,强调牺牲和奉献,强调幸福在于成就他人。

我不否认家庭生活的吸引力,它温暖,安全。

但香玉始终认为,无论选择哪种生活方式,前提都是要形成一个稳定的「自我」。

否则,那潜藏的一份不甘,会在某一个本该欢乐的时刻突然冒出来,戳破你对于幸福的幻想。

助理编辑:春大鲸

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