南宋前期


赵佶——“诸事皆能, 独不能为君耳”

承前代文风,创作官词佳篇,作为词人,他继承前代文风,创作了许多脍炙人口的宫词,北掳之后,他的经历让他写下了,许多千古名篇。

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《眼儿媚》

赵佶

玉京曾忆昔繁华,万里帝王家。

琼林玉殿,

朝喧弦管,暮列笙琶。

花城叶成医路人去今萧索,春梦绕胡沙。

家山何处,

忍听羌笛,吹彻梅花。


李清照“婉约词宗”“词别是一家”

她提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。

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《如梦令》

李清照

常记溪亭日暮,沉醉不知归路,

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。


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《声声慢》

李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚雪狼山传奇戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损,如今有谁堪摘?

守著窗儿,独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!




南宋米友仁《云山墨戏图》

南宋前期


岳李小星飞气壮山河,写就爱国名篇。

他的词作,首首与抗战相关,字字珠玑,尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》,光昭日月,气吞山河,成为千古传诵的aoeppt爱国名篇。

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《满江红怒发冲冠》

岳飞

怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。

抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈萌妹召唤者。

三十功名尘与土,八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头,空悲切!

靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭!

驾长车,踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏美萃尚品肉,笑谈渴饮匈奴血。

待从头收拾旧山河,朝天阙。


陆游“亘古男儿一放翁”——抒壮志未酬国投盛嘉之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀,抒发壮志风云之邪剑未酬的幽愤,多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样,最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。


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《钗头凤》

陆游

红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。

东风恶,欢情薄。

一怀愁绪,几年离索。

错,错,错。

春如旧,人空瘦,泪痕红浥皎绡透。

桃花落,闲池阁。

山盟虽在,锦书难托。

莫,莫,莫!


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《诉衷情》

陆游

当年万里硕丰481觅封候,匹马戍梁州。

关河梦断何处,尘暗旧貂裘。

胡未灭,鬓先秋,泪空流。

此生谁料,心在天山,身老沧洲。




北宋崔白《寒雀图》


张孝祥——骏发踔厉

上承苏轼,下启辛弃疾:以苏轼为榜样,词写的豪情万丈西游记前传免费阅读,其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风,而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

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《六州歌头》

张孝祥

长淮望断,关塞莽然平。

征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。

追想当年事,殆天数,非人力,

洙泗上,弦歌地,亦膻腥。

隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。

看名王宵猎,骑火一川明,

笳鼓悲鸣,遣人惊。

念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!

时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。

干羽方怀远,静烽燧,且休兵。

冠盖使,纷驰骛,若为情!

闻道中原遗老,常南望、翠葆潮阳教育信息网霓旌。

使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。


辛弃疾——“词中之龙“

拓宽词的内容和题材,其词艺术风格多样,以豪放为主,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽,其词题材广阔又善于化用典故入词。

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《永遇乐京口北固亭mu717怀古》

辛弃疾

千古江山,英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。

斜阳草树安秀哲,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。

四十三年,望中犹记,烽火扬州路。

可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。

凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?


刘过——“词多壮语”,感慨国事、大声疾呼

词中写“平生豪气,消磨酒里”处甚多,但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品,这些作品都写得慷慨激昂,虽偶有粗率之处,但风格豪放,却是刘过词的本色。


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《唐多令》

刘过

芦叶满汀洲,寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳,能几日,又中秋。

黄鹤断矶头,故人今在不?

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒,终不似、少年游。


南宋【骷髅幻戏图页】

南宋晚期

姜夔——“幽韵冷香”

建立起新的审美规范,他是一个既能填词又能谱曲的词人,词境独创一格,艺术思维方式和表现赵文琪不文雅照片手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范。

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《扬州慢》

姜夔

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。

过春风十里,尽荠麦青青。

自胡马窥江去后:废池乔木,犹厌言兵。

渐黄昏,清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。

纵豆三点水加彭的左边加寸蔻词工,青楼梦好,难赋深情。

二十四桥仍在,波心南京财经大学,穿越之种田吃肉,吉祥航空荡、冷月无声。

念桥边红药,年年知二次元胖次为谁生!


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《踏莎行》

姜夔

燕燕轻盈,莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知?春初早被相思染。

别后书辞,别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。


吴文英“芬菲铿丽”——打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”,师承周邦彦,重格律、重声情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部,其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

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《唐多令》

吴文英

何处合成愁?离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好有明月,怕登楼。

年事梦中休。花徐璐ako空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住,漫长是、系行舟。


蒋捷一别开生面

独立于时代风气决战枭雄之外其词极富特色和个性,词风另辟蹊径,不主一家,而兼融豪放词的清奇流胡宇威女朋友畅和婉约词的含蓄蕴藉,既无辛派后劲粗放直率之病,也无姜派末流刻削隐晦之失,在宋末词坛上"独立于时代风气之外",卓然成家。

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《虞美人听雨》

蒋捷


少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中,

江阔云低断、雁叫西风。

而今听雨僧庐下,鬓已星星也。

悲欢离合总无情,

一任阶前、点滴到天明。

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